小人书收藏

老疯狗

导读：连环画的产生、发展、辉煌到衰落是时代发展的必然，先进的文化载体必然要取代落后的文化载体。当一种文化载体被历史淘汰以后，其使用价值和现实价值降低，而收藏价值和历史价值都大大上升。过去、现在乃至将来，我们对连环画的怀念情结和精神烙印是抹之不去的。
艺术发展

　　《辞海》中称：“连环画是用多幅画面连续叙述一个故事或事件发展过程的绘画形式”。连环画也称“小人书”、“回回图”。连环画艺术是扎根民族的传统艺术，也是世界上独具特色的艺术门类，更是一部反映中国历史的图画史料。
　　连环画的诞生实现了图书由文字符号向视觉形象的转变，是造型艺术和文学艺术的完美结合。其特点是图文并茂、形象生动、文字简练、情节曲折连贯，并集文学、绘画艺术于一身，是人民大众喜闻乐见的文艺作品形式之一。在它的发展中，造就了一大批艺术卓著的画家，也影响和教育了几代中国人。

连环画题材非常广泛，主要有古典文学名著题材、神话传说题材、现代题材、外国题材、科幻题材等。连环画的艺术表现形式多样，主要有线描连环画、素描连环画、水墨连环画、木刻连环画、漫画连环画、彩色连环画、电影连环画等。连环画的版本包装不一，主要有平装、精装、线装和20开本、48开本、60开本、64开本等。
艺术与历史价值的重合

　　连环画收藏目前很火爆，原因是多方面的，不仅因为连环画的绘图精细，内容丰富，印制精美，出版量大，价格低，普及化，通俗化，影响力大。50—80年代它有广泛的读者群，可以毫不夸张地说，它整整影响了两代人，它是两代人业余文化的主要消遣品。现金有如此多的人加入连环画的收藏，不仅仅是因为它潜在的收藏价值，更是对于一种过去时光的眷恋与回顾。

全国解放后一共出版连环画50000多种，内容包罗万象，中外古今文学名著，中外民间故事，动物故事，寓言故事，童话故事，神话故事，风物传说等，一切优秀的文学艺术作品大多都被改编成连环画。这在世界文学史，绘画发展史上都是非常罕见的。全国各种画派的一流美术家绝大多数都参予了连环画创作，连环画的绘画艺术是当代中国美术园地的一朵奇芭。大众是不可能人人都收藏有一流美术大师的真迹作品，但用很少的金钱来收藏连环画大师创作的连环画精品（印刷品）是一般工薪大众能做得到的。任何一个人都不可能把新中国连环画全部收藏集齐，即使他是亿万富翁也做不到，这就是连环画收藏吸引大家的魅力。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如王叔晖的《西厢记》、顾炳鑫的《渡江侦察记》、刘继卣的《鸡毛信》、华三川的《白毛女》、赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》等，这些作品都具有较高的艺术价值和收藏价值。
　　由于象人民美术出版社、辽宁人民美术出版社、天津人民美术出版社、河北人民美术出版社等，遭到了文革的破坏，名家连环画的手稿大多散失殆尽，随着时光的流逝，完好的老版本将越来越少，连环画老版本的版本价值，艺术价值，史料价值，资料价值，还有其它潜在的巨大价值是不言而喻的。连环画一般图书馆不收藏，民间收藏的老版连环画大多在文革时遭到了毁坏，故老版本的存世量相当有限。国外一般把具有四，五十年的图书就定为文物，我们今天视50—60年代的连环画为老版本，再过10—20年我们就会把70—80年代的连环画视为老版本，以此类推，这就是历史。敦煌藏经洞的一块有文字的小纸片经过一千多年，对专家来说也是宝贝。

各个时期的作品的收藏价值

　　1949—1954出版的连环画总体上大多沿袭解放前的传统，绘制粗糙，人物造型都像过去古书里的绣像。环境道具像舞台，绘画风格单一，影响力不大，但也有一定的收藏价值。
　　1954—1966出版的连环画总体上人物造型准确，环境、景物道具写实逼真，绘画风格多样，线描、素描、钢笔画、毛笔画、水彩、中国画（工笔重彩，写意）、木刻、剪纸、仿古木刻等，连环画选题好。水浒传、三国演义、红楼梦、聊斋等相继出版，是中国连环画的第一个辉煌期，这期间出版的连环画都有很高的收藏价值，套书收藏价值更高。
　　1966—1976文革出版的连环画选题大多突出政治，评法批儒，上山下乡，学大庆，学大寨，反帝防修，阶级斗争，没有故事情节，艺术水平不高，具有强烈的时代烙印。代表作品是八个样板戏，赵宏本、王亦秋的《小刀会》，顾炳鑫的《列宁在1918》，《列宁在十月》，关庆留的《闪闪的红星》等，也具有较高的收藏价值。

1976—1985文革后出版的连环画是中国连环画发展史上的第二个辉煌期。人民美术出版社：赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，刘继卣的《鸡毛信》、《东郭先生》等；上海人民美术出版社：汪绚秋的《兄弟民兵》，罗祺的《红山岛》，钱贵荪的《渔岛之子》，戴敦邦的《一只驳壳枪》，张品操的《小兵张嘎》等；天津人民美术出版社：董洪元的《小游击队员》，华三川的《大虎和二虎》，付洪生的《平原枪声》，李天心的《敌后武工队》等；河北人民美术出版社：王亦秋的《西门豹》等；辽宁人民出版社：谢京秋的《小英雄谢荣策等》。五家出版社一共再版了40多种。1978—1984年再版了100多种名家精品连环画，十多种套书连环画，由于大多用传统方法印制，因此也具有较高的收藏价值并容易获得。人民美术出版社再版的有：王叔晖的《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《孔雀东南飞》、《墨子救宋》，程十发的《胆剑篇》，林楷的《三岔口》，天津人民美术出版社：胡若佛的《蔡文姬》，王企玫的《林则徐》、《孔雀胆》，董洪元的《东海人鱼》，赵静东的《战斗的青春》等；上海人民美术出版社：顾炳鑫的《渡江侦察记》、《黎明的河边》，罗兴的《柯楚别依》，罗盘的《草上飞》、《战上海》，贺友直的《李双双》、《山乡巨变》，华三川的《白毛女》、《交通站的故事》、《永不消逝的电波》等；辽宁人民美术出版社：王弘力的《十五贯》，胡克礼的《牛虻》，朱光玉的《胆剑篇》，宗静草的《谢瑶环》等，河北人民美术出版社：汪玉山的《薛刚反唐》、《满江红》，江栋梁的《甲午风云》。
套书再版有，上海人民美术出版社：《三国演义》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《红岩》、《红日等》；河北人民出版社：《西游记》、《战斗的青春》等。70年代末80年代初新出版的有王叔晖的《杨门女将》，墨浪的《满江红》，贺友直的《十五贯》，颜梅华的《误入白虎堂》，田原的《狼外婆》，陈光镒的《林则徐禁烟》，陈全胜的《完璧归赵》、《将相和》等。
1985—1999衰退期，名家作品甚少。这期间出版的连环画跑马书没有收藏价值。

　　1999—2002受经济利益的驱使老版精品连环画再版热潮期，这期间出版的连环画收藏价值一般，由于定价过高，升值空间有限。　1961年由专家评选的第一届连环画获奖作品（含脚本奖共计80件）跟今天大众的认同感一致，这些获奖作品今天都具有极高的收藏价值；1981年由专家评选的第二届连环画获奖作品（含脚本奖共计110件），绝大部份具有收藏价值，专家评选的部份获奖作品按当时的政治第一，艺术第二标准，跟今天大众的认同感有分歧（获奖连环画书目1989年10期的《中国连环画》刊登过）。以后的评比由于好作品不多，影响力不大。
连环画升值七要素

　　1、出版年代。我国上个世纪二三十年代出版的早期连环画的存世量已很少，有些已成为稀世珍品，如赵宏本、沈曼云、董天野等绘制的早期连环画，收藏价值极高。五六十年代出版的连环画，现价格也已居高不下。
2、版别。版别是体现连环画收藏价值高低的一个重要因素，第一版第一次印刷的连环画的收藏价值最高，印数少的比印数多的值钱；再版连环画的收藏价值就要打个折扣，再版的次数越多，发行量越大，其价值自然就越低。

　3、成套率。成套的连环画一旦缺了几本就不那么值钱了，只有成套完整的才具有较高的收藏价值。

　　4、绝版性。早期连环画尽管早已成为收藏精品，但不少出版社对那些精品连环画一而再地进行重版，令广大收藏爱好者哭笑不得，而“文革”时期出版的连环画因带有那个特殊时代的烙印，再也没有重版的可能，其版本价值之高不言而喻，特别是《红灯记》、《智取威虎山》、《白毛女》等“样板戏”连环画的市场价格不断走红。
　　5、名家作品。连环画收藏应注重选择名家作品，当今国内一些知名画家，当初有不少就是从绘制连环画成长起来的。如五六年代的贺友直、华三川、王叔晖、程十发以及八十年代的范曾、王亦秋等。
　6、创作手法。凡具有较高收藏价值的连环画，基本上都有一个共同的特点，即采用线描手法绘制，画面精致，创作的人物形象逼真，线条生动流畅，印刷十分精美，题材、内容老少皆宜。
　　7、品相。与邮币卡收藏一样，收藏连环画也十分讲究品相，同一种连环画，品相的新旧会使价格差异好多倍。

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